Netflix的Big Machine主标题

“真正宏伟的标题序列不仅仅是对名字的检测。这是一个简短的故事，为演出设定基调和框架，”Big Machine创意总监Ken Carlson说。

他应该知道。这家总部位于Burbank的制作公司自2003年以来一直使用Cinema 4D作为其主要3D应用程序，Netflix的电视剧《皮奥里亚王子》获得2019年日间艾美奖“杰出主题和现场行动计划设计”的提名。2014年，该工作室在Cinema 4D中使用开创性的动画方法赢得了“杰出平面设计和艺术指导”艾美奖，以表彰Nat Geo WILD TV在网络上的纪录片“未来猫”。

Maxon向Ken讲述了一个令人振奋的30秒短片的灵感，这个动画讲述一个来自遥远地区的青少年王子，这个王子匿名旅行，住在一条中西部的小型保龄球馆，以及他不太可能的友谊的故事。

Maxon: 请告诉我们皮奥里亚王子的创意简介？

Ken: 该节目的创作者Devin Bunje和Nick Stanton正在寻找一种快速而有趣的方式来介绍节目中的主角，同时确保个人角色的个性在他们的设计作品中出现。

Maxon: 这个项目是如何进入Big Machine的？

Ken: 这是一个事情的案例，总是让我们兴奋不已。我们曾与制作团队合作过他们之前的节目，Gamer的Just About Everything指南，他们邀请我们参加他们新的Netflix节目《皮奥里亚王子》。有一些客户总是喜欢与之合作，这个节目肯定就是这样。制作人很棒，并且不遗余力地为我们提供了使这个短片成功所需的一切。

Maxon: 这个短片制作了多久？

Ken: 我们在后期制作上工作了大约2-3周。这是在大约一周的编辑时间之后，Big Machine也是这样处理的。

Maxon: 创意团队在标题序列中使用了什么方法来突出主角的个性？

Ken: 我们与制作人会面，为每个角色制定了一系列人格特质，并有意识地将这些特征发展成了我们的概念。

我们的获奖概念从复古的美国路边保龄球馆霓虹灯标牌中汲取灵感。这个主题是我们在整个过程中使用的指导性外观，以创建似乎在每个演员旁边不可能漂浮的彩色霓虹灯标志。像真正的霓虹灯一样美丽，建造它们太昂贵了。我们的皮奥里亚王子霓虹灯标志是完全定制设计和100％CGI。

先进的3D制作技术

Maxon: Cinema 4D是如何适应皮奥里亚王子标题项目的制作工作流程的？

Ken: 自工作室成立以来，Cinema 4D已经集成到我们的流程中。它最初是我们的3D设计和动画应用程序，但它已经发展成为我们大部分工作的生产中心，帮助将真人动作与设计和视觉效果相结合。

对于皮奥里亚王子的标题，我们使用该软件创建了整个包装中使用的所有霓虹灯标志元素。使用无偏差的3D渲染，相机跟踪和先进的合成技术产生的结果对于短短几年前的小团队来说是不可能的。

Maxon: 您能概述一下团队在Cinema 4D中使用的主要工具集，来应对项目的3D挑战吗？

Ken: 我们面临的最大的3D挑战是找到合适的照明，材质和位置组合，以确保标志增强了场景，但没有减损演员。这是GPU渲染真正使工作流程更高效的地方，因为我们可以测试不同的变化并实时查看结果。

我们使用硬面建模工具，Illustrator矢量导入和Cinema 4D中的MoGraph来创建此包中使用的大量3D元素。使用SynthEyes和Cinema 4D内置跟踪器的组合跟踪真人动画片段。使用Octane Render通过Cinema 4D完成最终渲染，最终使用Adobe After Effects创建合成。

Maxon:音乐在这个项目的3D内容创作中发挥了作用吗。

Ken: 是的，音乐对我们如何处理项目有着巨大的影响。在皮奥里亚王子中，它决定了剪辑的节奏，这反过来又告知了我们3D场景的时间需求。例如，霓虹灯动画必须是快速浏览的，但仍让人觉得它可能是一个真正的霓虹灯标志。

成员列表
创意导演: Ken Carlson
执行制片人: Sean Owolo
制片人: Crystal Deones
设计师: Ana Lossada
动画师: Dennis Shen
故事版: Barry Chesser
实习生: Christopher Yoon, Kate Park & Ha Eun Chang

关于Big Machine
Big Machine是一家获得过艾美奖的全方位服务制作公司，为娱乐业和商业开发多平台内容。“我们正在讲故事。”