Die Kunst des Digitalen Sculptens Der Sculpting-Artist Travis Barker kombiniert die Leistungsfähigkeit von ZBrush und CNC-Frästechniken, um architektonisches Design und Restaurierung auf die nächste Stufe zu bringen.
Sculpting-Artist Travis Barker weiß, dass ornamentale architektonische Details eine wichtige Rolle beim Neubau, bei der Restaurierung von Gebäuden und beim Denkmalschutz spielen. Deshalb schlägt er neue Wege ein, indem er ZBrush und CNC-Fräsen kombiniert. Dabei werden Geräte mit mehreren Schneidköpfen eingesetzt, um Formen aus festen Materialien zu schnitzen, z. B. Gussformen für Beton.
Barker ist für seine Arbeit an einer Vielzahl von Großprojekten für Kunden wie Yale, die Vanderbilt University, das Hillsdale College und die Xavier University bekannt. Von Denkmälern, Mahnmalen und Medaillons bis hin zu Adlern und historischen Figuren kann alles mit seinem Verfahren originalgetreu reproduziert werden.
Wir sprachen mit Barker über seine Arbeitsweise, den Druck bei der Restaurierung historischer Statuen und wann er Zeit findet, an persönlichen Projekten wie Plague Doctor's Apothecary zu arbeiten.
Wie sieht dein Werdegang aus?
Barker: Anfangs habe ich 3ds Max und ein bisschen Maya gelernt, aber es fühlte sich für mich nie natürlich an. Ich hatte bereits ein Interesse an digitalem Sculpting, was mich zu ZBrush führte und nachdem ich mit meinem Wacom-Brush herumgespielt hatte, hatte ich einen Aha-Moment! Zum ersten Mal in meinem Leben fühlte ich mich wie ein Künstler. Ich wusste, dass ZBrush mein Leben verändern würde und hatte das Gefühl, dass ich in dieser ersten Sitzung mehr gelernt hatte als in meiner gesamten Zeit am College.
Was ist ein digitaler Sculpting-Artist?
Barker: Es ist so ähnlich wie die Arbeit mit digitalem Ton, nur dass ich in ZBrush eine Rückgängig-Taste habe. Ich kann symmetrisch oder mit radialer Symmetrie arbeiten, und das ist so ziemlich das Beste auf der Welt, weil man damit innerhalb des Programms machen kann, was man will. Im Zusammenhang mit architektonischen Details kannst du neue Skulpturen und Objekte oder Repliken auf der Grundlage von Referenzinformationen erstellen. Du kannst auch 3D-Scans von bestehenden Objekten reparieren, reinigen und verfeinern, die dann gefräst oder gegossen werden, um ein neues Objekt zu erstellen.
Was sind die Herausforderungen bei der Restaurierungsarbeit?
Barker: Das ist aus vielen Gründen eine Herausforderung. Du bekommst oft sehr lose Interpretationen der Kundenwünsche, egal ob es sich um eine CAD-Zeichnung, einen 3D-Scan oder eine Sammlung von Fotos handelt. Ein Beispiel war die Nachbildung einer Adlerskulptur. Sie hatten nur zwei sehr alte historische Fotos, also musste ich mein Bestes geben, um das Modell so ähnlich wie möglich aussehen zu lassen, und das mit sehr wenigen Referenzinformationen.
Bei architektonischen Arbeiten muss ich mit Schnörkeln, unterschiedlichen Detailtiefen und anderen komplexen Formen umgehen. Wenn ich ein architektonisches Stück auf der Grundlage eines 3D-Scans restauriere, muss meine Arbeit dem Originalstück so nahe wie möglich kommen und oft muss ich es mit den Augen sehen. Es kommt darauf an, deinem Bauchgefühl zu vertrauen.
Der Druck bei der Restaurierung ist groß, weil es so genau sein muss, aber es ist auch die erfüllendste Arbeit, die es gibt. Ich möchte die Arbeit des ursprünglichen Schnitzers wirklich respektieren, und oft weiß ich nicht, wer er war. Aber ich möchte festhalten, wie sie es gemacht haben, wie ihre Vision aussah. Ich versuche nicht, es so aussehen zu lassen, als wäre es meine Arbeit oder als wäre es meine ursprüngliche Vision gewesen. Wenn die Leute den Unterschied zwischen dem Original und meiner Arbeit nicht erkennen können, habe ich meine Aufgabe erfüllt.
Erzähl uns von der Kombination aus ZBrush und CNC-Fräsen.
Barker: Vor ein paar Jahren war das CNC-Fräsen noch nicht populär oder Mainstream. Aber durch Tools wie ZBrush und CNC-Maschinen mit Fünf-Achsen-Fräsköpfen wird sie langsam zugänglicher. Diese Maschinen können wirklich die meisten Details aus dem Sculpting in ZBrush herausholen.
Mit dem Boole-Prozess von ZBrush kann ich ein Modell in jede beliebige Form schneiden, ohne es von Hand oder Eckpunkt für Eckpunkt modellieren zu müssen. Es ist ein bisschen wie bei der Arbeit mit Holz oder Stein, wo man mit einer Säge hineinschnitzen oder große Stücke herausschneiden kann. Mit Unterwerkzeugen und Polygruppen kann ich Teile einzeln oder als Gruppe verschieben, z. B. auf einem riesigen Kalksteinwappen, einschließlich aller Schnörkel und Buchstaben, was erstaunlich ist.
Der Infinite Depth Brush und die Draw Draft Analysis sind beide unglaublich nützlich für das CNC-Fräsen und den Formenbau, und die Funktion Polypaint from Thickness macht eine Menge Rätselraten überflüssig, indem sie mir hilft, Teile zu identifizieren, die für den 3D-Druck zu dünn sind oder beim CNC-Fräsen brechen könnten.
Erzähle uns etwas über dein Projekt mit der Apotheke des Pestdoktors.
Barker: Ich wollte einen Weg finden, meine CNC-Arbeit und mein persönliches Interesse an Gothic Horror miteinander zu verbinden und fand, dass die Herstellung von Münzen, Ringen und anderem Schmuck perfekt dazu passte. "Plague Doctor's Apothecary" ist einzigartig und der Stil meiner Arbeit orientiert sich an Disneys "Die Geistervilla".
Das Bild rechts zeigt ein digital gesculptetes Wachssiegel für die Apotheke des Pestdoktors.
Es ist nicht nur ein Projekt, mit dem ich mich persönlich verbunden fühle, sondern dient auch der Eigenwerbung, da ich die Arbeiten meiner Kunden oft eine Weile nicht zeigen kann, nachdem ich sie fertiggestellt habe. Aber meine persönlichen Arbeiten kann ich sofort veröffentlichen und ich habe einen Etsy-Shop, in dem ich einige meiner gesculpteten Kreationen verkaufe, die als druckbare 3D-Dateien und Renderings heruntergeladen werden können.
Wie unterscheidet sich dein professioneller Workflow von deiner privaten Arbeit?
Barker: Die beiden könnten nicht unterschiedlicher sein. In meinem professionellen Setup habe ich normalerweise zwei Projekte gleichzeitig in ZBrush geöffnet. Das eine ist die CNC-Arbeit für den Kunden und das andere ist ein persönliches Projekt, damit ich bei Bedarf eine Pause vom Druck und Stress machen kann. Bei meinen eigenen Projekten kann ich als Künstler völlig frei von Regeln oder Strukturen sein, und dabei meiner Kreativität freien Lauf lassen
Woran wirst du als Nächstes arbeiten?
Barker: Ich möchte einfach immer mehr CNC-Projekte in mein Repertoire aufnehmen. Ich will mich nicht auf einen bestimmten Bereich festlegen und bin für alle Möglichkeiten der CNC-Arbeit offen. Abgesehen von den Kundenprojekten werde ich weiter an Plague Doctor's Apothecary und den kreativen Projekten arbeiten, die mich daran erinnern, warum ich diesen Beruf überhaupt ergriffen habe!
Ich möchte mich bei einigen Leuten bedanken, die mir beim Erlernen von ZBrush und CNC wirklich geholfen haben: Paul Gaboury, Joseph Drust, Michael Pavlovich, Tomas Wittelsbach, Nacho Riesco Gostanza, die Shiflett Brothers, Joe Menna und natürlich meine Verlobte Janet sowie meine Freunde und Familie.