Il y a un preset pour ça La motion designer Laura Porat parle de son travail pour des clients commerciaux et politiques, et de la création de 200 nouveaux préréglages pour Red Giant Universe.
Laura Porat, une motion designer 2D/3D indépendante de Los Angeles, en Californie, a créé des publicités et du contenu pour Netflix, Disney, Dreamworks, Apple, Google et de nombreux autres clients. Mais elle s'intéresse aussi à la politique, alors en 2020, elle a mis ses compétences créatives à profit en travaillant pour les campagnes d'Elizabeth Warren et du président Joe Biden.
Actuellement, elle se concentre à nouveau sur des projets apolitiques, notamment la création de 200 préréglages pour la dernière version de Red Giant Universe. Conçus spécialement pour Array Gun et Typographic, les presets sont conformes au style de Red Giant et se répartissent en trois catégories : Science-fiction, Minimaliste et Tendances/Rétro.
Nous avons parlé avec Laura de sa carrière, de la création des préréglages et de bien d'autres choses encore. Voici ce qu'elle nous a dit.
Parlez-nous de vous, Laura.
Porat: Un élément important à savoir mon sujet est que je suis sourde. Je porte un implant cochléaire pour m'aider à entendre. La surdité est une partie importante de mon identité, elle influence le type d'œuvres d'art que je crée. J'ai appris Cinema 4D lors d'un cours d'animation au lycée, où je me suis vraiment intéressée aux classiques du 7ème art, et j'ai su que je voulais faire une école de cinéma.
En faisant le tour des universités, j'ai visité Emerson College et j'en suis immédiatement tombée amoureuse. C'est une petite école de cinéma de Boston qui proposait l'animation comme matière principale, ce qui m'a permis de combiner les cours de cinéma et d'animation. J'ai acquis beaucoup d'expérience dans la création d'animations pour des films et des projets d'étudiants, ce qui m'a permis d'obtenir mon diplôme tout en me constituant un bon portfolio. Je suis retourné à Los Angeles avec mon diplôme où j'ai commencé une carrière de freelance avant de trouver un emploi à plein temps dans une agence de création.
Décrivez comment vous avez conçu et réalisé les nouveaux préréglages Red Giant.
Porat: J'ai des amis chez Red Giant qui avaient besoin d'aide pour créer des ressources pour Red Giant Universe, que j'utilise souvent dans mon travail, alors j'ai exprimé mon intérêt pour le projet. Ils m'ont donné carte blanche pour créer ce que je voulais, donc j'ai réfléchi aux types de préréglages que les gens trouveraient utiles. J'ai également pris en compte les tendances actuelles en matière de design. Pendant que je travaillais, je me demandais toujours si j'utiliserais tel ou tel design dans mon propre travail.
Mes clients nécessitent souvent des bandeaux de tiers inférieur, je m'en suis donc inspirée pour certains des modèles que j'ai créés pour Typographic. La prochaine fois, j'aurai un préréglage à portée de main au lieu de créer quelque chose à partir de zéro.
Avez-vous créé des catégories ou des styles spécifiques ?
Porat: Oui, j'ai décidé de créer trois catégories principales pour les designs : science-fiction, minimaliste et tendance/rétro. Les presets de science-fiction sont toujours amusants à réaliser, et ils s'alignent déjà sur le style de Red Giant. Les graphiques minimalistes sont très polyvalents et peuvent être utilisés avec une grande variété de contenus et de designs.
Et j'ai vraiment aimé faire des designs rétro ils correspondent plus à mon style personnel, et c'était amusant à faire. Beaucoup de mes créations sont inspirées de la vaporwave, et l'esthétique des années 90 s'y prête parfaitement.
L'un des préréglages de tiers inférieur que j'ai créé s'inspire du travail que j'ai effectué dans le cadre de la campagne de médias sociaux pour le film Annihilation. Nous avons créé de nombreux éléments de science-fiction pour promouvoir le film et le bandeau a donc été fortement influencé par cette campagne.
J'ai également créé un preset de style années 90 pour Array Gun, qui a été un plaisir absolu à concevoir. Les années 90 et le style vaporwave sont très populaires de nos jours, pas seulement dans le design mais aussi dans les vêtements et même dans les remakes télévisés, donc le facteur nostalgie est assez fort.
Vous travaillez dans de nombreux formats. Comment utilisez-vous les outils Red Giant ?
Porat: Une grande partie de mon travail est destinée aux médias sociaux, et je suis donc toujours en train de concevoir des vidéos en 16 x 9, 1 x 1, 4 x 5 et 9 x 16. Lorsque vous travaillez avec autant de ratios différents, vous recherchez tous les outils permettant de simplifier le processus de redimensionnement. J'utilise fréquemment les produits Red Giant dans After Effects, notamment Trapcode Particular et la suite Universe.
Lorsqu'il s'agit d'un projet dont le délai est court, vous souhaitez disposer d'un préréglage permettant d'obtenir un look bien précis. Même si ce n'est pas exactement ce que le projet exige, vous pouvez toujours le modifier facilement et baser votre design ou votre animation là-dessus.
Parlez-nous de votre travail pour les clients politiques.
Porat: Tout au long de ma carrière, j'ai travaillé à la fois avec des clients du monde du spectacle et de la politique, de sorte que mon passage du spectacle à la politique en 2020 n'a pas vraiment été un grand changement pour moi. De plus, une fois que vous commencez à travailler en politique, vous découvrez rapidement qu'il y a des tas de gens dans ce milieu qui ont une formation dans le domaine du divertissement, ce qui est tout à fait logique compte tenu de notre paysage actuel.
Elizabeth Warren est l'une des candidates qui a attiré mon attention lorsque j'ai suivi les primaires démocrates en 2019. Au départ, j'ai contacté sa campagne pour faire du bénévolat, mais j'ai ensuite appris qu'ils avaient besoin d'un motion designer. J'ai postulé et j'ai été embauché. Lorsque la campagne de Warren a pris fin, j'ai rejoint la campagne de Biden for President quelques mois plus tard.
J'ai abordé les deux campagnes avec une tonne d'idées et d'enthousiasme sur la façon dont ils pourraient repousser les limites de ce qu'ils faisaient actuellement avec l'animation et peut-être même la réalité augmentée (RA). En raison de la pandémie, la campagne de Biden était totalement à distance et les événements en présentiel étaient incroyablement limités.
Par conséquent, les gens ne pouvaient pas assister aux rassemblements ou exprimer leur soutien à son égard de la manière habituelle. Je savais que les stickers (autocollants) GIPHY et les filtres RA seraient un excellent moyen pour les gens de montrer leur soutien à Biden d'une manière amusante tout en les impliquant dans la campagne.
Lorsque j'ai rejoint la campagne en juillet 2020, le compte GIPHY de Biden n'avait pas été mis à jour depuis six mois. À la fin de la campagne, j'avais créé des dizaines de stickers et de GIFs pour ce compte, et nous avions enregistré plus de 970 millions de vues, ce qui est absolument fou. Les gens peuvent avoir l'impression que travailler en politique est plutôt ennuyeux, mais je trouve que c'est le contraire. Les campagnes sur lesquelles j'ai travaillé étaient très ouvertes aux nouvelles idées et aux nouveaux formats.
Sur quels types de projets avez-vous travaillé récemment ?
Porat: Au début de l'année, j'ai eu l'occasion de réaliser un spot télévisé pour Disney, ce qui était un rêve devenu réalité, vraiment. C'était une course folle car j'ai travaillé avec une agence de création, Creative Mammals, sur le projet, et il s'agissait essentiellement de moi et d'un animateur spécialiste du cel shading, à travailler à partir d'illustrations fournies par le talentueux George F. Baker III. Nous n'avions que quelques jours pour créer une animation très illustrée avec des transitions complexes, mais nous avons réussi. Le film a été diffusé sur Disney Channel, et c'était sans aucun doute le point culminant de ma carrière de voir quelque chose que j'ai fait diffusé sur le petit écran.