炫丽的折叠动画 为了体现经济复苏，这位BBC设计师制作了一个可折叠的纸质小镇。
随着英国经济的逐渐复苏，BBC财经新闻组要求制作一段用于日常新闻播报的简短动画，这种动画叫做“sting”。这个12秒的动画的任务最后落在Sophia Kyriacou的身上，他自1997年起就从事于广播设计，1998年从欧洲财经播报转到伦敦的BBC。
他的工作简单来说，就是用一段动画来表现英国经济复苏的感觉。在工作开始前，她做了大体的规划,对小镇进行建模和动画设置，为所有模型赋予纸的质感，在黎明的过程中将折叠的模型摊开。这是一个相对简单的制作方法，但却是十分高效简洁的可行方案。
“在制作视频的过程中，我们会将房产、零售等等，这些对经济照成影响的因素划分为区域，折叠起来。”Sophia说。“‘重生’的主题，将作为中心思想贯穿整个视频。”
Sophia为我们介绍了，动画主题是怎么从纸币的概念中收到启发的。“每个物件都是独立建模完成的，之后在对其一个个的进行折叠。”她说“发芽，生长，长成。利用这个过程，有趣的表现出，这段艰难的经济复苏时期。被黎明的阳光照亮的白色材质，预示着一个新的开始。
在设计的过程中，Sophia得清楚的认识到，这个作品面对的是BBC财经新闻的观众，同时还得在很长的一段时间内反复对观众播放。动画上还得出现BBC的新闻标题动画，这样得在颜色和排版上下一番功夫 – 最后她还得输出一个超级宽幅版的动画，以5760X1080的分辨率，在自己工作室的三联屏上播放出来。
为了创建这个折叠特效，Sophia想到了Cinema 4D的布料标签：当赋予模型tag时，该模型具有类似尼龙的柔韧性，在正确的设置下，可以达到全部塌陷的效果。
所有的模型都是低模，然后Sophia利用切割工具，不规则的对模型进行分段。“因为我最终的目标是达到，摊开纸张的效果，所以所有的模型都是由三角形构成的，而且可以减少它们的细节，”她说。“我把说有默认的平滑角度都设置为0，使其总体呈现出硬边的样子。”
“一旦发现构思的方案具有可行性，我就会按照思路完成工作。”她说。“我对模型添加了一个布料模拟标签，并对地面（圆形面）添加一个布料碰撞模拟的标签。在对关键帧和重力进行一定的调整后，我得到了我想要的效果。”
实际上，模拟效果并不总是和Sophia期望的效果一样：“我确实遇到一些很有趣的事情，当模型同时塌陷时，结果使得路面被人行道挤得像蹦蹦床（充气城堡）一样。另外一次是，当我把种子调得过高的时候，模型以慢动作的形式飞走了！”
当塌陷的效果调试正确后，动画的临时数据被存到硬盘中。但Sophia之后需要将信息转变成关键帧，这样的话她可以对其进行编辑。因此，她使用了一个鲜为人知的工具，叫做Cappucino，它可以实时的记录动画的关键帧,同时可以记录点级动画（PLA）。
“之前在制作动画时，我并没有使用Cappucino工具，”她承认，“但之后发现它非常有用，因为我可以调整动态缓存，并且在工作中记录实时PLA。一旦我有了那些关键帧可以颠倒他们的顺序，并且可以随意的调整他们。
“对于布料动力学里的：重力、弯曲度和摩擦力，我必须不断调试，直到塌陷看起来正确。因为所有的模型都是不同的，他们的塌陷并不是每次都一样的，所以重力必须更具大小和性质进行调试。”
如果一个模型没有完全塌陷，Sophia会手动调整最后的那部分关键帧，或者将模型置于地板底下，这样模型摊开的时候，你不会注意到开头的那些动画。
这种布料模拟的方法证明是非常有效的，但最后的结果却不是很正确：“动画非常有纸的感觉，不过动画结尾他们显得光滑且毫无生机，”Sophia评论到。“我喜欢创作有个性的物体，我知道单单利用点级动画（PLA）是达不到这个效果的，因为所有的关键帧曲线都是直线的。”
为了达到连续的摊开效果，我们可以添加一个随机效应器。这个使得Sophia可以控制形变量，使得动画的操控性能得到很大的加强。但她还是不满意：“有了关键帧的记录，模型的随机化，但是动画还是不够具有生动，”她说。“从理念和技术的角度来说，要将每个模型带入真实的世界，需要使它们变得生动有趣。”
Cinema 4D的延迟效应器在这个时候派上了用场。通过使用春天模式，选择和控制它的强度，Sophia为每个模型添加上了一些生机。“这两个动画效应器相互作用，这点非常好，”她补充到。
在所有的模型都被设置好动画后，Sophia将他们导入一个新的场景。之后Sophia需要为不同的动画编剧，当摄像机经过时，所有的模型都会依次出现在镜头前。”我想对我来说比较有技巧的部分是，先放置好所有的模型，并拥有一个有力的结尾，”她解释说“当分类好了后，我尽量以最低的渲染设置进行预览，这样可以节约很多时间。同时我可以把大部分的时间花在模型和摄像机的配合上。”
最后一步是将模型制作成纸张的效果。Sophia利用了SSS材质，使得光线可以在物体中发生散射，Sophia说，“从室内看，模型好像被从里面打亮了一样。这个特效在模型直接缺口上更为明显。”
为了照亮场景，Sophia利用了太阳光和红色的聚光灯，当他们掠过屋顶的时候，太阳升起的效果也就随之呈现出来了。“我想用初阳表达一个新的开始，”她补充到。
动画序列是通过物理渲染引擎渲染出来的，多亏了其对光学变形、色差、光晕的支持。“这使我们可以自由的更改快门速度和光圈，”她接着说。同时也开启了Sophia非常喜欢的全局光照功能：“以前我摄影工作室做过不少工作，我一直对光线在物体材质和环境间的互相作用十分着迷，而GI可以非常真实的模仿这个效果。”
“没用使用GI的场景将无法生动的呈现给观众，”她继续说。“只有使用了GI，才可以让观众有置身于迷你世界的感觉，同时达到我们的工作标准。自然，在开启GI的时候，你得适应那较长的渲染时间，但是换取的却是在光效上戏剧性的差距，这对制作春意黯然纸镇至关重要。”
Sophia遇到一些GI在阴影部分出现闪烁的问题，但是她说它可以通过减少录制密度和随机样本数减少影响。
为了完成动画的制作，渲染后的视频被导入AE进行调色。“我想将观众从冷色调的场景带入一个暖色调的结局，”Sophia说。“所有的调色都是，向下加入一个橘红色的暖色调，同时在天空顶部加入一个蓝色的冷色调。场景是通过时间的变化，将色调由冷变暖的调整，丰富色彩。”
项目的最后的阶段是，为新的工作室输出一个超宽幅版本的动画。由于动画的主要内容都是在视频正中央，所以其实在后期的合成中，尽管摄像机需要被重新定位，来居中动画场景，打造广角效果，也没有添加多少工作量。“一些模型需要被克隆、选择来填补最后的广角镜头中过多的空白，”Sophia解释说，“不过除此之外的工作都非常简单。我们常常制作一些，需要有全幅动画转换成供工作室使用的三联屏动画，来增加节目标志的连续性。我为三联屏渲染了1920x1080的压制视频，来减少文件的大小。
这整整12秒的动画花了四周时间，通过Cinema 4D在12核Mac Pro上完成的。
在2014年5月，‘纸镇’入围PromaxBDA大奖的决赛提名，类别是‘艺术指导与设计：一鸣惊人。’如想查询完整的决赛名单，请查询。
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