MAXON CINEMA 4D optimise le processus créatif pour l'artiste…

Newbury Park, CA – 28 juin 2013 - MAXON, le premier développeur de solutions 3D de modélisation, de peinture, d'animation et de rendu, est fier d'annoncer que le célèbre artiste Clifford Ross a utilisé la fameuse technologie de son logiciel CINEMA 4D pour le design du Mur d'Austin, une œuvre monumentale et sans précédent faite de vitraux, exposée dans le nouveau palais de justice des États-Unis, au Texas. Intégré dans l'architecture du nouveau palais de justice, le mur mesure approximativement 8,5 mètres de large pour 8,5 mètres de haut, et pèse environ 2650 kilos. Les capacités rapides et efficaces d'animation que possède CINEMA 4D ont aidé à obtenir un effet coloré à la fois réaliste et abstrait. Le mur d'Austin a été inauguré le 18 juin 2013 à Austin, Texas

Ross et l'équipe d'animation du Studio Clifford Ross à New York City ont utilisé CINEMA 4D pendant plusieurs années avant de travailler sur le projet Austin. En effet, le logiciel a montré une certaine souplesse lors de la création d'études d'animation 3D courtes et longues, sur lesquelles l'artiste a basé ses photographies en haute définition du Mont Sopris dans le Colorado. Une série de créations artistiques en pleine évolution, Harmonium Mountain, qui fut l'exploration du logiciel par Ross, a entraîné le développement d'une méthode permettant de créer des impressions larges de 4,88 mètres d'après une image unique provenant d'une animation de CINEMA 4D.

L'œuvre "Le mur d'Austin" comprend une partie supérieure et une inférieure, cette dernière consistant en une représentation plus réaliste du travail de Ross, et fonctionnant comme des portes de verre tournantes. La partie supérieure est plus abstraite et a été inspirée par la volonté de Ross de créer des images fixes complexes d'un petit détail d'une de ses photos haute-définition de la série Harmonium Mountain. Grâce à CINEMA 4D, ces images ont puisé dans l'imagerie 3D précédemment créée depuis l'extension des bibliothèques de rendus et d'animations. Voilà le résultat, une composition totalement abstraite composée en majorité de rectangles, qui évoquent les mouvements et les évènements naturels, qui se produisent dans le temps. Le mouvement de certaines images dépasse même le naturel, entrant dans le domaine du rêve et de la magie, révélant les couleurs et les textures du ciel, de l'eau, de la terre et des feuillages.

Pour Ross, l'imagerie de CINEMA 4D était un composant organique de sa méthode de travail et de son instrumental afin de créer l'imagerie complexe et abstraite que l'on voit dans la partie supérieure du mur. "Nous avons construit un monde entièrement réalisé en 3D, en utilisant plusieurs aspects de la nature comme le vent, la gravité et l'écoulement de l'eau, ainsi que les éléments de couleur abstraits d'Harmonium," dit Ross. "Grâce à cela, nous avons pu placer la caméra numérique où nous le souhaitions dans CINEMA 4D et nous avons pu regarder la "magie" de l'animation procédurale par ordinateur prendre vie sous nos yeux et voir comment l'imagerie se développait au fil du temps." Il ajoute, "La nature est en mouvement et elle est complexe. Ces deux facteurs sont essentiels à la raison de l'utilité de CINEMA 4D dans mon processus créatif. Cela m'a donné un outil me permettant d'optimiser mon expression avec de la couleur, des formes et du mouvement, d'une manière qui n'existe qu'au XXIème siècle, mais également d'associer un artisanat vieux de mille ans à un continuum intégré afin de créer ce travail gigantesque d'art public pour la ville d'Austin, la General Services Administration et le système judiciaire fédéral. "

Le défi pour Liron Unreich, directeur de l'animation au Studio Clifford Ross, devait donner à Ross les outils dont il avait besoin pour créer un monde digital coïncidant avec sa vision et sa compréhension du monde naturel, et de la transcrire dans cette forme particulière d'abstraction moderne. "Il était clair que convertir les images d'animation du mur d'Austin en des images numériques fixes nécessitait une définition d'image considérablement supérieure à tout ce que l'on aurait pu anticiper, afin de maintenir un effet cohérent pour les textures extrêmement détaillées et la grande variété dans la taille des particules du design des vitraux, "explique Unreich." Pour avoir une alternative au storyboard et au blocage de la caméra, nous nous sommes basés sur les boîtes à outils de MoGraph et XPresso de CINEMA 4D, afin d'avoir un contrôle considérable sur plusieurs éléments différents. Nous réalisons des environnements de particules "naturelles" qui vivent, grandissent et s'éteignent dans des animations procédurales. Le logiciel nous a également permis de mettre en cache et de finaliser des images - ce qui nécessitait souvent sept calques de multi-passes en utilisant des images plein écran de 24000x35000 pixels - afin d'atteindre la qualité d'ultra haute-définition dont nous avions besoin."

Ross a travaillé sur Le mur d'Austin avec Franz Mayer, de Munich, Allemagne, une entreprise de design et de conception de vitraux mondialement connue. "Pendant des années, nous avons travaillé avec Clifford Ross et son équipe créative, pour intégrer complètement CINEMA 4D dans leur pipeline de production, et relever les défis incroyablement complexes du projet Harmonium Mountain," dit Paul Babb, le PDG de MAXON US. "En tant qu'artiste, Clifford repousse constamment les limites de notre logiciel et cela ne pouvait pas nous faire plus plaisir, que son expérience créative à l'impact considérable ait généré tant de résultats originaux et incroyables au cours du projet d'art public du Mur d'Austin."

Pour plus d'informations concernant Clifford Ross et Le mur d'Austin, consultez le site http://www.cliffordross.com

Le mur d'Austin par Clifford Ross. Toutes les marques commerciales contenues dans ce document sont la propriété de leurs détenteurs respectifs.