Ed Sheeran的视频结合了C4D、Houdini以及更多 “Cross Me”的制作，以说唱歌手Chance和PnB Rock为特色。
Ed Sheeran和说唱歌手Chance的新单曲“Cross Me”（实际上也包含PnB Rock）无法真正出现在音乐视频中。但是Riff Raff Films的导演Ryan Staake和Moving Picture Company提出了一种惊人的方式，将运动捕捉、摄影测量、3D动画和视觉效果相结合，以使它们全部都能出现。
这个结果是一个视频，提供了一个神奇的幕后故事，介绍了制作完整的CG故事所需要的内容。
该视频从一个穿着动作捕捉套装的舞者的场景开始，迅速转变为游戏般的幻想世界，舞者在其中跳动，并在各种奇妙的环境中转变为Sheeran和其他角色。MPC从一开始就使用Cinema 4D、Maya、Houdini、ZBrush、Unreal等，与Staake紧密合作，提供创意输入和技术功能，使团队可以在不到一个月的时间内创建视频而又不牺牲质量
Kerim Camdzic是MPC在该项目上的首席动态设计师。在这里，他解释了这家位于英国的工作室的小型团队如何与导演一起创建“Cross Me”。
MPC是如何与Ryan Staake合作的？
Kerim Camdzic: 他很棒，因为他有很多想法并且非常关心这些，但对于我们只有三个半星期的事实，他也只能面对。他从一个故事板开始，其中包含某些元素，但是还有很多其他想法需要考虑。我们所有人都决定优先考虑Ryan最关心的事情，然后我们重新考虑了Cinema 4D中我们喜欢的其他内容以适应截止日期。我们能够获得很多艺术上的投入，这很棒，每个人都真的想参与其中。最终，我们整个公司都为此工作。 我们是一个很小的团队，视频确实是分层的，因此，几乎MPC的所有部门都需要一起工作，并相互支持。在此处观看制作视频：
舞者是首先拍摄的，因此可以将这些运动捕捉动作用于概念化视频，还是因为他知道自己需要什么而捕捉了特定的编舞？
K.C.:
我们将整个运动捕捉视频作为alembic文件获取，因此我们拥有她每个关节的所有3D数据。视频使它看起来像是一个人体模型在跳舞，我们对Ed、Chance和PnB进行了建模以使其适合该人体模型。这有点离奇，因为它感觉就像一个电子游戏。我们将文件带入Maya，然后有人会雕刻角色并将装备绑定到角色上（无论是哪个角色）。在执行所有这些舞蹈动作的不同身体之间切换非常有趣。导演有一个情绪委员会，解释他想让我们对这些举动做些什么，但我们也可以自由尝试我们喜欢的事情。
您用什么来将一个角色转换为另一个角色？
K.C.: 主要是Houdini。3D艺术家Lewis Orton在Houdini中创建了一个出色的脚本，使用Vellum实现了像布料撕裂一样的角色转换。这是一种非常有效的工作方式，从某种意义上说，角色变成了服装。对于某些零件，我们还使用了2D工艺。
您是如何在所有这些不同场景中团队合作的？
K.C.: 我们开始开发每个概念并在C4D中进行预览。如果想法太复杂，我们将其简化以传达我们想要的东西。就像爱德Ed的心脏从胸腔中抽出来的场景一样：我们首先尝试在他身后跳动一颗巨大的心脏，但发现心脏从他的胸腔中跳出来看起来要好得多，所以我们改为这样做。这有助于使每个场景真正模块化，因此可以在每个场景上使用不同的小组。我们还有一个核心小组试图在Ed和Chance的模型上进行口型同步。
谈论PnB Rock跳舞和手机超越他的场景。
K.C.: 我在那个场景上的工作真的很沉重。我们是在Maya中制作的，然后为了在角色之间进行过渡，我们使用Cinema 4D和X-Particles将手机植入角色的表面。一旦他被完全遮盖，我们可以切换到舞者将他们甩开的场景。
MPC在将视频保留在截止日期前仍满足导演的期望做了哪些工作？
K.C.: 我们的团队可能很小，但是我们习惯于快速进行高质量的工作。我们拥有一支与游戏引擎Unreal合作的数字团队。游戏让您可以打击各种预先构建的资产，因此，只要有可能，我们就可以节省程序世界的时间。该视频效果非常好。我们还使用iPhone对模型进行了一些快速的面部动作捕捉。Cinema 4D之所以出色，是因为我们需要加快概念化和尝试想法的速度，而Houdini确实帮助我们非常快速地对复杂的几何体进行充气和放气。我们有很大的尝试空间。Ryan确实对此表示鼓励，这使得这项工作变得很棒。