替《布偶大乱斗》设计出精彩的片头 了解Penny Nederlander 和Shine 工作室如何使用Maxon One制作了一段充满视觉冲击、丰富音乐的视频。

Disney Plus 的喜剧音乐电视系列片，《布偶大乱斗》(The Muppets Mayhem)，讲述了 Dr Teeth和Electric Mayhem乐队为录制他们的首张原创专辑而展开的一段充满音乐的史诗之旅。

我们与获得艾美奖提名的 Penny Nederlander 谈论了她在 Shine工作室工作时，如何创作出节目的主标题序列（time sequence, 亦称为开场序列或介绍）。

继续阅读以了解她和Shine 工作室是如何使用Cinema 4D、Redshift、Red Giant Trapcode套件和After Effects来创建动画，特別是万花筒效果，來延续《布偶秀》室内乐队的着名风格。

Nederlander：在Shine 工作室，我主要负责执行，这意味着我在我们选定董事会加入制作。 因为我是这个项目中唯一的动画师，所以我是负责人。 一如既往，我与Shine 工作室的创意总监Michael Riley密切合作。 团队中的其他人有时也和我们合作，但通常只有我们两个人。

迪士尼提供了前八集供Shine 工作室审阅，尽管尚未完成，但这显然是一个吸引人的节目。 Michael 帮忙监督了在 Henson Studio 进行的绿屏拍摄，在那里拍摄了各种道具以及精彩的可抠像元素（keyable elements），包括乐队的演唱、舞蹈和单独或集体演奏。 迪士尼还在我们进行动态测试后批准了标题的万花筒效果。

我与 Michael 合作，收集材料并开始工作。 感觉就像我们在制作神奇的 20 世纪 60 年代曼陀罗，其中的东西在你观看节目时就能辨认出来，而万花筒般的效果则为这种迷幻的感觉锦上添花。

Nederlander：整个背景都是我在Cinema 4D中创建的3D熔岩灯纹理。 这种万花筒般的效果捕捉到气泡上升、破裂、冷却，在之后又下降，然后再次加热并上升的过程。 我使用了颜色变化来区分角色的感觉，并希望每个瞬间都是一种愉悦的颜色组合，反映出熔岩灯的梦幻感。

能在这个万花筒般的世界里看到角色真的很棒，比如在 Janice 弹吉他的时候，洋红色和紫色的序列中还会有一点橙色的影子。 Michael 和我使用了很多不同的元素，但是盡量这些元素始终充满着活力，并保持着一种一致的感觉。

从风格上来说，与许多不同类型的图层一起工作非常有趣——熔岩灯背景、色偏移（Color Shift）、图片、视频——我们有很多不同的东西可以使用和尝试。 例如，键盘不仅仅是一个旋转的3D元素，我在琴键上加上了运动图形（mograph effector）的特效，让它们同时演奏者背景音乐。

Nederlander：我喜欢C4D的其中一个原因是我能够迅速地制作几何模型，然后快速地渲染和更改它们。 这绝对是我所需要的工作流程。 我使用C4D制作了诸如3D钢琴键盘、麦克风、吉他拨片、棉花糖、虾、拍立得照片、金色专辑等几何模型。

为了正确呈现金色专辑的细节，我使用了例如凹凸贴图(bump textures)和位移工具(displacement tools)，以确保光线是以我想要的方式反射在表面上。 虽然这有点凭运气，而且也有点费时，但还是成功了。

Nederlander：开始的时候，我担心转场效果（Transitions)，因为当你做这些万花筒效果时，你只能让它绽放开这么多次。 我真的想要添加一些不仅仅是2D元素、照片或视频的东西。

电影《蚁人》中，角色第一次陷入量子领域的片段启发了我，所有这些微小的元素都是对称展开的，非常具有视觉冲击力。 于是，我使用Cinema 4D制作了一个 2D 的 45-RPM 转唱片适配器，然后将其分解并复制到 3D 中。 在这个过称中我获得了很多乐趣。

我最终制作了三个适配器，并将它们彼此弯曲，当这三者合拢时，它们看起来像是扭曲了现实。 通过 RPM 转接器可以很好地呈现转场效果，因为有了前景中的 3D 角色，你会获得一种新的空间感和视觉风格。

Nederlander：我在动画中使用Trapcode Particular，特别是在特写鼓手Animal的片段中，我可以制作由小棉花糖旋转循环构成的爆炸效果。

这是一个我至少已经做了15年的老把戏，它通过将元素（如棉花糖）在Cinema 4D中进行多轴旋转循环来结合。 它的效果非常好，因为当我把这些素材输入到 Particular 中，随意设定开始时间并循环播放时，我就得到了这个巨大的爆炸效果，而无需在 3D 中模拟爆炸。

Nederlander：带有布偶平面和人群平面的 3D 舞台全部使用 Cinema 4D 制作，并在 Redshift 中渲染。 人群真的让这一幕成为了现实，但我必须学会一些技巧才能做好。

我从 Action VFX.com 获取人群的模型并将它们放入 Cinema 4D 中。 但是，当你把这么多的帧放入一个带有抠像角色(keyed character)的序列中时，就需要进行一些合成来去除不需要的边缘。 为了增加变化，我渲染了每个角色的帧序列，这样就不会一直重复相同的拍手节奏(clap timing)。

使用Cloner Object和图片库存，我创建了整个人群，并从背后对其进行了照明。 但是，对于Redshift来说，处理如此多的纹理序列是很吃力的，所以我学会了如何批处理数千张图像以生成Redshift 代理纹理（Proxy textures）。

Nederlander：这是一个非常有趣的项目，感觉就像是一场巨大的复活节寻找彩蛋的游戏。 我们不想泄露剧透更多的彩蛋，但所有的东西都在这部剧里，所有东西都代表了一个角色或一个时刻。 现在这部剧已经播出了，在剧中找出这些东西也很有趣。